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纪实摄影的出现是一次摄影本身的解放，意味着摄影走出了绘画的出路。[22]纪实作品不是基于美的原则或丑的原则，而是统摄在人的旗帜下，关于人的一切就是纪实作品的一切，人性的涵义是美学意义重要的部分。[22]

纪实摄影冲出了绘画美学的樊笼，建立了有关摄影本身的美学主张，并以的摄影性为人们提供了新的视觉领域。[23]摄影家必须使自己的摄影行为变成一种有意识的自觉活动，对社会、自然、人作选择，这种选择基于时机的掌握。[24]每一情景都有适合自身内容的一刻，把这两个时刻拉近，使其几乎变成一个时刻，这就是布列松刻意寻找的“决定性瞬间”。[24]